胸中丘壑，笔底精神：黄宾虹的书法

　　

黄宾虹作为近现代山水画巨匠，其书法造诣同样深厚，被誉为“胸中丘壑，笔底精神”。

黄宾虹在前人基础上提炼出「五笔七墨」理论，构成其书法的核心密码：

平：运笔如锥画沙，气韵贯通无跳跃，如《篆书轴》中线条沉稳如磐石。

圆：线条如折钗股，刚柔相济。其篆书《集古籀文七言联》中，转折处圆润饱满，暗含金石力度。

留：积点成线，如屋漏痕般自然流淌。代表作《临毛公鼎》中，笔痕斑驳尽显岁月沧桑。

重：笔力如高山坠石，入木三分。观其《大篆千字文》，厚重笔触中透出雄浑气魄。

变：平圆留重基础上的综合创新。如《章草临平复帖》，在章草规范中融入个人意趣，破茧成蝶。

用墨方面，他总结出「浓、淡、破、泼、积、焦、宿」七法，主张「墨中见笔，笔含墨韵」，作品《山水题款》中墨色层次丰富，干湿浓淡皆成妙境。

黄宾虹 临隶书碑

黄宾虹临《孙过庭书谱》局部

黄宾虹临《颜真卿裴将军诗》之一

黄宾虹临《苏轼 黄州寒食帖》

黄宾虹临《米芾行书十纸说》局部

黄宾虹临《吴镇草书》局部

黄宾虹临《祝允明行草书》

黄宾虹临《文徵明草书》局部

黄宾虹《临王宠草书》局部

黄宾虹临《张瑞图行草书岳阳楼记》局部

黄宾虹临《王铎草书》局部

黄宾虹临《伊秉绶行草书》局部

黄宾虹临《宋曹草书》局部

黄宾虹行草书《谢灵运诗》之十一

黄宾虹《行书惕哉道士闺体诗》之一

黄宾虹行书《倪瓒王鏊吴宽等题画诗》局部

黄宾虹草书《庾信五言诗》之一

黄宾虹草书《唐人草书五言律》之一

黄宾虹《草书五言诗》

黄宾虹《集大篆文字七言联》

黄宾虹《大篆联语》

黄宾虹《大篆七言联》

黄宾虹《临吴镇草书》局部

金文篆书取法《毛公鼎》《散氏盘》，结体宽扁，线条凝练。代表作《钧天乐作鱼龙舞联》中，金文字形与行草笔意交融，古朴中见灵动。

行书草法兼取王铎雄浑与董其昌疏淡，如《行书轴》章法茂密，局部处理却虚淡清和，形成“疏可走马，密不透风”的对比美学。

碑帖并重既习《张迁碑》的雄强，又研《兰亭序》的流美，作品《草书明高启诗》中，碑的骨力与帖的韵致浑然一体。

提出「书画同源」主张，强调「用笔五法」与「墨法七要」，将书法原理系统融入绘画，影响深远。

以金石学滋养书法，将钟鼎铭文、汉魏碑刻的苍茫气度融入笔墨，开创「浑厚华滋」的书画新风。

黄宾虹的书法不仅是其绘画的「源头活水」，更是中国艺术「金石气」与「书卷气」融合的典范。他以篆籀笔法入书画，将千年古文字精神化为笔墨灵魂，真正实现了「以书入画」「以画证书」的艺术境界。#图文打卡计划#举报/反馈